1726-1731

Urheber des Exemplares:

Anonymus

Dreiviertel Länge, nach vorn rechts blickend, ein Tasteninstrument spielend, keine Perücke, rote Velourkappe, langer grüner Samtrock mit Knöpfen vorn und an den Ärmeln, mit Krause.

Art u. Material : HxB cm:

Öl auf Leinwand :  87,7 x 102,2

Entstehungszeit:

um 1720

Bemerkung:

Wurde als "Chandos-Portrait" bezeichnet. - Ursprünglich als Porträt G. F. Händels Sir James Thornhill (1675-1734), zugeschrieben, wurde dies später korrigiert, obwohl die Wahrscheinlichkeit, dass es sich um eine Darstellung Händels handeln könnte, wegen einiger charakteristischer Merkmale (Ohrläppchen, Kopfform, Andeutung eines Muttermals auf der linken Wange) viel für sich hat .

Mann, A. H. [MT14.12.1893]: "There are two pictures of Handel in the [Fitzwilliam] Museum. The first, as he appeared about the time when he was Capellmeister at Cannons 1718-1721, or very shortly after, is the work of Sir J. Thornhill (see engraving on p. 28), a celebrated artist, who was engaged by the Duke to decorate the private chapel and various parts of the house, previous to 1732. It is one of the very few pictures of Handel, when still a young man, and represents his seated at an old fashioned keyboard; he is in full dress, with ruffles and weares a crimson velvet cap instead of the usual wig. In 1830 this picture was the property of Mr. Richard Clark, Gentleman of the Chapel Royal, Lay Vicar of Westminster Abbey and of St. Paul's who resided in Litlington Tower, the Clisters, Westminster (author of 'The Composer of "God Save the Queen" and "Reminiscences of Handel"'). In 1875 it was presented to the Fitzwilliam Museum by Adam Lodge Esq. of London." / 1969 (4. Aug.) teilt David Piper, der damalige Direktor des Fitzwilliam Museums, W. C. Smith mit, dass das Porträt fälschlicherweise als Händel identifiziert worden sei.

Literatur u. Abb.:

Schoelcher, S. 358 ; MT 14.12.1893, S. 19 ; Volbach, S. 22 ; MT, 1.4.1903, S. 231 ; Rockstro, S. 423.424 ; W. C. Smith, Nr. 89 ; Goodison, J.W. (1967) Unknown; Illustrated London News; 1960], London [page: 312] Source title: Illustrated London News (1960); Earp, F.R. (1902) A Descriptive Catalogue of the Pictures in the Fitzwilliam Museum, Cambridge (Cambs.) [page: 194] ; (1912) The Principal Pictures in the Fitzwilliam Museum, Cambridge, London [page: 175] (1929) The Principal Pictures in the Fitzwilliam Museum, Cambridge (1929), London [page: 206] ; Fletcher, C.R.L (1919) Historical Portraits, [page: 80] ; Goodison, J.W. (1977) Catalogue of Paintings in the Fitzwilliam Museum, Cambridge, Vol. III, British School, Cambridge (Cambs.): Cambridge University Press [page: 32-33]

Provenienz:

'Mr Hallitt'; Richard Clark (1780-1856), London, ca. 1830; his sale, London, Puttick's, 25-8 June 1853 (577), bt Ellerton; John Lodge Ellerton (1810-1873); seit 1875 als Geschenk von Adam Lodge Esq. of London an das Fitzwilliam Museum

Besitzer und Signatur:

1726-1728 (ca. 42)

Urheber des Exemplares:

Denner, Balthasar (1685-1749)

Beschreibung:

Ovales Ölbild, Büste bis zur Taille, nach rechts schauend, Perücke, lange Krawatte, hellbrauner Mantel mit sechs Knöpfen.

Art u. Material : HxB cm:

Ölgemälde : 74,9 x 62,6

Entstehungszeit:

ca. 1726-1728

Bemerkung:

Gilt als eines der frühesten authentischen Porträts

Literatur u. Abb.:

Flower 2  1923, S. 232 ; Hall. Monatsheft 1962, S. 212-213 ; Petzold, Richard: Georg Friedrich Händel - Sein Leben in Bildern. - Leipzig 1955, Abb. 56 ; Coopersmith S. 158, Anm. 11 ; Goddard S. 48, 49 ; Schoelcher S. 356 ; Vogel S. 31 ; Vertue, George: Vertue Notebooks. - In: Walpole Society. - Bd. III, S. 34 ; Kerslake, S. 121-122 ; Smith 3, 10 ; Simon, S. 36

Provenienz:

Das Bild ist in Händels Testament nicht erwähnt, doch William Coxe (Smiths Stiefsohn) überlieferte in seinen Anecdotes, Händel habe es J. Chr. Smith d. J. vermacht. Dieser gab es weiter an Coxe. Später war es im Besitz von dessen Schwester Martha. Nach deren Heirat mit Sir Peter Rivers bekam es ihre Schwiegertochter, Lady Rivers, die es an die Sacred Harmonic Society weitergab. Am 3.3. 1883 wurde es von Christies (Los 82) versteigert und kam zu Henry Littleton (Novello & Co.). Von dessen Söhnen erwarb es A. F. Hill, der es 1923 der NPG übergab.

Besitzer und Signatur:

NPG 1976, ausgestellt in Berningbrough Hall

3.1: Replik

Urheber des Exemplares: 

Denner, Balthasar (?) (1685-1749)

Art u. Material : HxB cm: 

Öl auf Leinwand : 71 x 58

Entstehungszeit:

vor 1763, evtl. z. gleichen Z. wie vorgenanntes Denner-Gemälde

Bemerkungen: 

Verbleib unbekannt - lt. einer Korrespondenz in der NPG zwischen 1763 und 1798 in der Dutch Royal Collection überliefert. Letzte Erwähnung war auf einer Liste von Bildern, die von Loo nach Hague für das dortige New National Museum transportiert wurden. Nach Erkundungen Smith's, dem Briefe von Prof. Schewlar, Printenkabinet des Kunsthist. Institutes der Rijksuniversiteit Leiden an John Kerslake vom 9. und 28.2.1972 vorlagen, glaubt man in Hague, dass das Porträt mit dem aus der Heyerschen Sammlung identisch sein könnte.

Literatur u. Abb.:

Smith 3, 12 ; Simon, S. 36

Besitzer: 

Verbleib unbekannt

3.2: Kopie (?)

Urheber des Exemplares:

Anonymus

Art u. Material : HxB cm:

Öl auf Leinwand : [größer als o. g. Denner]

Entstehungszeit: 

evtl. später als das Original

Bemerkung: 

Mit dem gleichen Kopf und Schultern wie Original, am Cembalo sitzend

Literatur u. Abb.: 

Connoisser CCXV(1985) Febr., S. 94

Besitzer: 

Civico Museo Bibliographico Musicale, Bologna

3.3: Stich

Urheber des Exemplares:

Harding, E.

Titel des Exemplares: 

Händel, Georg Friedrich : GEORGE FREDERICK HANDEL, From an Original Picture Painted by Denner Published May 1. 1799. by Cadell & Davies, Strand.

eingetragene Signierung:

"E. Harding scl"

Art u. Material:

Stich

Entstehungszeit:

1799

Bemerkung:

angefertigt für Coxe's Anecdotes

Literatur u. Abb.:

[Coxe, William]: Anecdotes of George Frederick Handel and John Christopher Smith : With select pieces of music, composed by J. C. Smith, never before published. - London : W. Bulmer and Co., 1799. - Titelbild u. S. 49; 55

4: Stich

Urheber des Exemplares:

Anonymus

Titel des Exemplares: 

Händel, Georg Friedrich : "Mr: Handell" ; mit frz. Zusatz Mitte 19. Jh. (s. Anm.)

Art u. Material : HxB cm: 

Stich : 30,2 x 21,9

Entstehungszeit: 

evtl. z. gleichen Zeit wie Vorbild (2)

Bemerkung:  

Unfertiger Probeabzug, vermutl. in England angefertigt. Vermutl. Mitte des 19. Jh. Beschriftung ergänzt: "Ce portrait est entierem! [?] inconnu des Marchands de gravures les ölus experts de Londres et des conservateurs du cabinet des Estampes du British Museum. Mr Carpenter du British Museum trouve dans cette planche quelque ressemblance avec la mani re de Benaist [?] graveur francais que vivait Londres et qui produisit plusieurs ouvrages en 1747. Le Portrait est prohablement celui que Walsh annonce dans the London Gazette March 2d 1738" Der Hinweis auf Antoine Benoist (1721-1770) scheint unberechtigt, er kam erst in den 40er Jahren nach London., Körper sowie Stil der Perücke deuten auf Denners Ölbild ca. 1726-1728.

Literatur u. Abb.:

Marshall, Julian: Handel. - In: A Dictionary of Music and Musicians / ed. George Grove. - I. - 1879, S. 657 ; Simon, S. 37, Abb. S. 34

Provenienz:

RCM ; B. Nationale Paris (Schoelcher)

5: evt. 1725-1730 (ca. 44)

Urheber des Exemplares:

Dandridge, Bartholomew (1691-ca. 1755), Kopie nach Dandridge (?)

Beschreibung:

Dreiviertel Länge, nach links, Käppi, Halstuch, Rock mit bordierten Knopflöchern, gekrauste Manschetten, gerolltes Notenblatt in der rechten Hand, linker Arm und Hand über dem Körper

Art u. Material : HxB cm:

Öl auf Leinwand :  118,4 x  94

Entstehungszeit:

evtl. 1725 - 1730 (?)

Bemerkung:

Dieses Porträt wird von vielen nicht mehr als G. F. Händel angesehen, obwohl einiges dafür spricht, dass er der Dargestellte sein könnte. Ursprünglich war es fälschlicherweise Hogarth und Dandridge zugeschrieben; bei einer Christie-Auktion im Juli 1909 wurde es als "Hogarth" an Felix Thornley Cobbold verkauft, der es am 30. Dezember 1909 dem Fitzwilliam Museum vermachte.
David Piper, damaliger Direktor des Fitzwilliam Museums, in einem Brief vom 4.8.1969 an Smith: "Attributed to Dandridge, wrongly identified as Handel."

Literatur u. Abb.:

Coopersmith, S. 157, FN 10 ; Abb. u. a. Musica 1959, H. 1, Tafel 3 und Händel-Festspiele in Halle 1964, Festschr. S. 52 ; Smith 3, 90 ; Earp, F.R. (1902) A Descriptive Catalogue of the Pictures in the Fitzwilliam Museum, Cambridge (Cambs.) [page: 218] ;(1912) The Principal Pictures in the Fitzwilliam Museum, Cambridge, London [page: 42] ; (1929) The Principal Pictures in the Fitzwilliam Museum, Cambridge (1929), London [page: 50] ; Goodison, J.W. (1977) Catalogue of Paintings in the Fitzwilliam Museum, Cambridge, Vol. III, British School, Cambridge (Cambs.): Cambridge University Press [page: 64-65]

Provenienz:

W. Hobson, London; anon. sale, Christie's, 23 July 1909 (98), bt. Cobbold Felix Thornley Cobbold schenkte es 1909 dem Fitzwilliam Museum

Besitzer und Signatur:
Fitzwilliam Museum, Cambridge

6: 1735/36 (oder früher) (45-50)

Urheber des Exemplares:

 Mercier, Philip (1689-1760)

eingetragene Signierung: 

unten Mitte: "Phil. Mercier / pinxit An .... [Datum unleserlich]"

Beschreibung:

halbe Länge, nach vorn blickend, auf einem grünlichen Sessel sitzend an einem runden, in der Mitte grünlich bezogenen Tisch, auf dem einige Musikblätter liegen, an denen der Komponist gerade arbeitet, und ein rechteckiges Tintenbehältnis, in der rechten Hand eine Schreibfeder, linke Hand den Kopf stützend, Ellenbogen auf einem Cembalo aufgelegt; bräunlich-roter Hausanzug mit Kappe (ohne Perücke). Das Cembalo ist anscheinend mit dem Instrument von William Smith in der Bate Collection (Nr. 974) in Oxford identisch.

Art u. Material : HxB cm:

Öl auf Leinwand : 127 x 101,6

Entstehungszeit:

1730 (evtl. - 1735)

Bemerkungen:

Das Entstehungsdatum ist nicht bekannt. Nach stilistischen Kriterien wurde es anläßlich einer Mercier-Ausstellung 1969 zw. 1730 u. 1735 datiert, später, im Vergleich zu Merciers 1735 datierten Selbstporträt, auf 1735-1736. Dies wird allerdings angesichts des jungen Aussehens Händels von Kerslake als zu spät erachtet. Philip Mercier, aus einer Berliner Hugenotten-Familie stammend, hatte in Paris studiert und war 1719 nach London gekommen. Bis zu seinem Umzug nach York war er einer der führenden Maler in London - 1729 bis 1736 war er der Hauptmaler von Frederick, Prince of Wales. Thomas Harris war Rechtanwalt von Lincoln's Inn. Dieser wurde 1750 von Handel als Testamentsvollstrecker eingesetzt und im letzten Zusatz selbst bedacht. Händel kannte die Harris-Familie seit mehreren Jahren und deren Korrespondenz zeigt Interesse für Händels Wohlergehen und dessen künstl. Schaffen. Thomas starb kinderlos, und das Gemälde kam zu seinem Bruder James, der als Sammler von Händel-Partituren bekannt wurde.

Literatur u. Abb.:

MT (1913) Aug. (Artikel und Reprod.) ; Rolland, Romain: Händel - 1920, Frontispiz ; Coopersmith, S. 160, FN 37 ; Kerslake, S. 129-130, pl. 322-333; Smith 3, 66 ; Landon, H. C. Robbins: Handel and his World. - 1984..., Abb. S. 113 (Farbe) ; Simon, S. 37, Abb. S. 8

Provenienz:

Händel soll das Gemälde 1748 Thomas Harris geschenkt haben, von Harris' Neffe kam es zum Earl of Malmesbury, zur Viscount FitzHarris.

Besitzer:

Viscount FitzHarris

Kopie

Urheber des Exemplares:

Benson (Miss)

Beschreibung:

anscheinend getreue Kopie des Gemäldes von Mercier

Art u. Material : HxB cm:

Öl auf Leinwand : 127 x 106 (?)

Entstehungszeit:

ca. 1825

Bemerkungen:

Zum Anfertigen von Druckplatten für die Herstellung eines Posters wurde das Gemälde zum Peters-Verl. nach Leipzig gegeben, wo es Ende 1943 bei einem Bombenangriff verbrannte.

Literatur u. Abb.:

Marholz, Kurt: Mercier und Roubiliac : G. F. Händel. - In: Hallesches Monatsheft 2(1955)6, S. 32-35 ; Illustrierte Zeitung v. 14.2.1935, S. 185: "Der Komponist bei der Arbeit ... Im Besitz von Geh. Raf. Prof. Clement, Bonn." ; Coopersmith, S. 160, FN 37 ; Kunstdruck des Verlages Peters ; Goddard, S. 48 ; Smith 3, 67

Provenienz:

Am 20.7.1872 (Los 100) und erneut am 18.1.1873 (Los 75) von Christie's versteigert, erworben von Herrn Prof. Clement in Bonn, 1938 für das Händel-Haus erworben

Besitzer und Signatur:

HH, verbrannt

Kopie der Kopie

Urheber des Exemplares:

List, Hans

Beschreibung: 

abgesehen von der Maltechnik, getreue Kopie

Art u. Material : HxB cm: 

Öl auf Leinwand : 125 x 102

Entstehungszeit: 

1945

Bemerkung:

Kopie nach 1945 von Hans List für das Händel-Haus nach Fotos und Farbandrucken der Benson-Kopie angefertigt

Literatur u. Abb.:

Marholz, Kurt: Mercier und Roubiliac : G. F. Händel. - In: Hallesches Monatsheft 2(1955)6,
S. 32-35; Händel-Festspiele Halle,  u. a. 1954, 1967, Frontispiz ; HH-Kat. II, S. 16 ; Smith 3, 68 ; farb. Abb. in: Werner, Edwin: Das Händel-Haus in Halle... - 3. Aufl. - 1992, S. 55

Besitzer und Signatur:

HH BS-I, 45

7: 1731

Urheber des Originals:

Wolfgang, Georg Andreas d. J. (1703-1745) zugeschrieben

Urheber des Exemplares:

Wolfgang, Georg Andreas d. J. (1703-1745) zugeschrieben

Titel des Exemplares:

Händel, Georg Friedrich - Eintr. auf dem Rahmen: 'G. F. Handel. "Born 1684. D. 1759. By ... [?] Wolfgang"

Beschreibung:

Halbe Länge, Körper nach rechts, Blick nach links; Perücke, schlichter Rock mit Einfassung, rechte Hand mit Rüschen ruht im Rock. Auf der Rückseite links unten ist ein Zettel aufgeklebt: "Original Painting of George Frederick Hand[el] ... [unleserlich] by M. W. Cla[rk]". Außerdem ist auf der Rückseite eine Kopie der Graphik von J. S. Wolfgang mit Händel auf einem Sockel darstellend mit der Inschrift "George Frederick Handel" aufgeleimt. Diese Darstellung ist wesentlich vom Gemälde unterschieden, es ist die Graphik, die 1879 gemeinsam mit dem Gemälde an Clark verkauft wurde.

Art u. Material : HxB cm:

Öl auf Leinwand : 61 x 73 ca.

Entstehungszeit:

1731

Bemerkung:

Smith: "Could be Handel, although not like any other portrait ". Das Bild war evtl. ursprünglich in Burneys Besitz, der es folgendermaßen in seinem Testament erwähnt (zit. nach Smith 3, 80): "My half length picture of Handel, painted by Wolfgang at Hanover in the year 1710 [nicht möglich!], where he stopped at the Elector's Court (afterwards Geo. the first, King of England) on his way from Italy to London, this portrait I intended to present to the Concert of Ancient Music, if the noble for that Establishment and for the great master whose unrivalled excellence has so justly endeared him to the nation, as it is the best picture of him and must have a strong resemblance in his 24th year when it was painted. Mrs. Delany, who saw him the first year of his arrival, to whom this portrait was shown, said no resemblance on canvas could be stronger and Sir Joshua Reynolds, when he saw it, said that he was 'sure it was like, as it was not a made up face'."

Literatur u. Abb.:

Scholes, Percy A.: Burney's Will... [?, Angabe nach Smith 3]; Abb. der erwähnten Graphik Smith 2, Frontispiz; Smith 3, Nr. 80

Provenienz:

In einem Briefwechsel mit K. Sasse bezeichnet Brita Cervin das Porträt als das ehemals Burney gehörende. Dieser lieferte in der Morning Post und Daily Advertiser vom 8.5.1789 folgende Notiz (zit. nach Smith): "To be disposed of a very fine half length portrait of that such esteemed and celebrated musician George Frederick Handl Esq. Painted By Wolfgang, in fine preservation and admirably well adapted to decorate an elegant Concert, Music- or Ball-room &c." ; 1814 aus Burneys Nachlass verkauft für £ 12.1.6d. an James Bartleman, danach von William Snoxell (Datum?) erworben, gekauft aus dessen Nachlass (Versteigerung durch Puttinck and Simpson) von M. W. Clark für £ 15.10.0d. (Nach einer Notiz in einem Exemplar des Verkaufskataloges des B. M.) ; Brita Cervin an K. Sasse: "It was purchased at Christie's London, presumably in March or April 1914, probably by Bratten, or possible even Gerts-Bratten. It came to Sweden in 1914, where it was in the possession of Mrs. Dora Gerts until 1968, when it became to property of Brita Cervin." B. Cervin gab es an das Musikmuseet Stockholm.

Besitzer und Signatur:

Musikmuseet Stockholm, K1485

8: 1736 (?) (ca. 50)

Urheber des Exemplares:

Denner, Balthasar (1685-1749)

eingetragene Signierung: 

Mitte rechts: "Denner  1736" (wahrscheinlich nicht von Denners Hand)

Beschreibung: 

ovales Ölbild, darauf aufgesetzter rechteckiger Rahmen, darauf, in den vier Ecken: "FREDRICK HANDEL. AETATIS. 52. OB.T 75" ; Büste nach rechts vorn schauend, Perücke, Krawatte, Mantel (5 Knöpfe), Weste (5 Knöpfe)

Art u. Material : HxB cm: 

Öl auf Leinwand : 66 x 61 cm 

Entstehungszeit: 

1736 (?)

Bemerkung:

Trotz der geäußerten Zweifel daran, dass es sich bei diesem Porträt um Händel handelte, ist die Darstellung anderen authentischen Porträts unverkennbar ähnlich. –  Harald Marx, Dresden: "sehr gut" ; Goddard: "A portrait of a man by Denner belonging to Lord Sackville at Knole, which is now generally considered not to be of Handel." ; Maitland und Squire S. 29: "Doubtful whether this is a portrait of Handel for it is dated 1736 and represents a man between thirty and forty." Amanda Bradley: “We no longer believe the sitter to be Handel...” (Brief vom 4.1.2006)
B. Denner hielt sich nachweislich 1721-1725 und 1726-1727 in London auf. Man darf davon ausgehen, dass er zwischen 1726 und 1728 das als authentisch angesehene Porträt Händels (Denner1) malte. alle anderen bekannten Händel-Porträts Denners sind entweder Kopien oder nach Skizzen angefertigte Neuschöpfungen. – Die größte Ähnlichkeit der Physiognomie zu Denner1 zeigt das anonyme Gemälde im Civico Museo Bibliographico Musicale, Bologna. –  Es ist bekannt, dass Denner während seiner Zeit am Mecklenburger Hof um 1735 weitere Händel-Porträts malte. Zu ihnen gehörten wahrscheinlich das verschollene Bild aus Holländischen Königlichen Sammlung, das Porträt im Deutschen Historischen Museum Berlin sowie evtl. auch das oben abgebildete. Obwohl anerkannter Maßen die Roubiliac-Statue von 1738 bzw. dessen Terracotta-Büste (ca. 1739) die realistischsten Porträts zu sein scheinen, können sie nicht der einzige Maßstab bei Ähnlichkeitsvergleichen sein, zumindest würden sich auch ernste Zweifel an der als authentisch angesehenen Miniatur Wolfgangs (1737) und eben auch des Denner-Porträts von 1726/1728 ergeben. Wenn also bewiesen scheint, dass Händel dem oben abgebildeten fraglichen Porträt nicht direkt als Modell zur Verfügung stand, heißt dies noch nicht, dass es sich nicht doch um ein  Porträt von ihm handelt, das einige Authentizität für sich beanspruchen darf, vor allem wenn man noch andere Quervergleiche anstrengt und die möglichen physiognomischen Veränderungen des Gesichtes eines jungen Mannes innerhalb von ca. zehn Jahren berücksichtigt (vgl. die zu Beginn gegebene Zusammenstellung von Porträt-Ausschnitten).

Literatur u. Abb.:

Goddard S. 48, 49 ; Maitland and Squire S. 29 ; Smith 3, 11; Kerslake, vol. I, S. 121; Simon. S. 36

Provenienz:

NPG, Notiz auf einer Photographie: "Bought by the 3rd Duke of Dorset, 1778." ; Bridgewater catalogue, Knole, 1817 (?)

Besitzer:

(Lord Sackville, Knole House, Sevenoaks, Kent) The National Trust, Kat.-Nr. KNO/P/206 [Foto HH I, 88 (1436)]